[2012/08/07] 影视编导领略美国先锋派电影理论
20世纪60年代末至70年代初的美国先锋派电影美学观念。美国先锋派电影理论,是欧洲“新左派”哲学及“左的弗洛伊德主义”学说影响下的产物。在此之前,美国先锋派电影美学就已有了若干理论准备,其中以玛耶?德连的《艺术形式与电影随想》(1946)和斯坦?勃拉卡其的《视象的隐喻》(1963)较为知名。 继“...
[2012/08/07] 编导制作什么是影视文学 特点及形成过程
1.什么是影视文学? 所谓影视文学是指通过广播电视声画媒介,以听觉和视觉传达设计为着眼点,运用文学创作的一般规律结构情节、塑造形象、营造氛围、抒发感情,给受众以文学审美情趣的文学类型。 2.影视文学与传统文学的关系如何? 从本质属性来看,影视文学首先是文学,它是文学的一种样式,因而它同其他文学样式有着密切的血缘...
[2012/08/07] 怎样写好影视评析
影视都需要评论哪几个方面? (一)故事情节评论 1.评主题。力求有独到见解,深入挖掘。《秋收起义》一片多数文章都认为这部影片反映了秋收起义历史,成功地刻画了毛泽东的形象,将马列主义与中国革命实践相结合,走农村包围城市的道路,为中国革命找到了斗争方向。而我根据列宁关于领袖的论述和中央关于毛泽东思想的界定中认识到...
[2012/08/07] 编导制作考试中影评写作的四大要求
(一)紧扣“电影”与“评论” 所评论的内容必须是影片提供的,而不能从说明书和报刊故事中寻找。 要抓住电影艺术的特质,评论的对象有画面感、运动感。让没有看过电影的人也能获得对影片的大致了解,认同你的观点。 要展开评论,明确中心,严密地进行说理与论证,切忌“故事加感想”或有观点而无...
[2012/08/07] 分析整部影片的核心点是高潮
一幅地图上,任意两个地点间都可以有无数条走法,但是,无论走哪一条路,最终的目的地是不变的。这就像一个故事,它可以有无数种编织剧情和穿插细节的可能性,但是,作者的创作思想,作者在动笔前对于整个故事的"目的地"应当是在出发前就了熟于脚的。这个"目的地"就是"高潮",这曲直不一的路线就是推进。 什么是高潮? 亚却:一个戏剧...
[2012/08/07] 分析影片推进是延宕与进展的艺术
并非所有的影片都有幸像《七宗罪》那样找到一个与高潮极端一致的天然框架。它用系列的罪行做龙骨,在最后的"愤怒"罪行到来前,利用层层上升的前六个板块排列了整个故事的推进阶段,其设计甚至体现了一种数学化的精密。 在高潮之前我们要做的就是要让它合理而意外地到来。恰到好处的推进来源于剧作者的种种想象:没有不可能发生...
[2012/08/07] 分析影片结局--用思想统帅结构
"只展现状态,不表达思想观点"这样的故事片是不存在的,在何故事片都不可避免地要流露出作者的视角与态度,并在结局中给予一个属于作者世界观最高顶点处的答案。 (一)什么是结局 如果把影片看作对一段线形时间内发生的事件的截取,那么显然结局是指片中这段时间的终点时,剧作者所给予的戏剧关系和故事内容。 这个界定已经能够...
[2012/08/07] 编写故事的开场写作方法构思
我们常常说有感而发,而这句成语大概可以概括我们的剧作动机,我们经常会被看见的或者想到的一些最具体的场面所感动或震撼,而这些场面也许就成为我们写作剧本的起因。在有些剧作中,它甚至还会成为我们写下去最初的那个点。比如《广岛之恋》。 法日合拍的影片《广岛之恋》,描写了法国女演员(她)在广岛与日本建筑师(他)一天一夜...
[2012/08/07] 编写故事开场写作方法悬念
悬念是关系到剧作和影片能否引起观众兴趣的重要问题之一。所谓悬念,指的正是人们对作品中人物的命运、情节的发展变化的一种期待的心情。善于让观众由始至终处于有所期待的心情之中,这是剧作家必须掌握的一种基本技巧。悬念大师希区柯克说:"你须记住观众是抱着某种期望走进电影院的,他们已经在广告上对片有所了解,所以问题在...
[2012/08/07] 编写故事开场写作方法突如其来的动作
理论家贝克说:"动作是激动观众感情最迅速的手段。"如果影的开场是一个突如其来的激烈的动作,那观众的好奇心肯定会被速地激发起来,至少强烈的动作会用一些刺激的视听手段来达,这样既可以让影片更加光怪陆离,又可以满足观众的猎奇心理这也是观众最有理由留在影院的原因。 日本电影《鳗鱼》的开场就是突如其来的凶杀,男主人公...